cara bertindak buruk


Jawapan 1:

A2A. James Spencer telah mengatakan sebahagian besar dari apa yang akan saya katakan, dan jauh lebih fasih daripada yang saya katakan. Walau bagaimanapun, saya akan menambah satu atau dua pemikiran tambahan (atau tiga jika saya dapat mengumpulkan banyak kepintaran).

Setiap orang adalah pemula dalam sesuatu, atau sekurang-kurangnya mereka seharusnya. Di mana anda pemula? Sekiranya anda bukan pemula dalam sesuatu, saya mencabar anda untuk mencari sesuatu yang baru untuk dipelajari, beberapa kemahiran baru untuk dikembangkan. Terutama satu yang memerlukan anda belajar dari orang lain. Kemudian perhatikan bagaimana mereka bekerja dengan anda sebagai pemula. Bekerja dengan seberapa banyak orang yang anda boleh, dan anda akan mendapat contoh bagaimana anda mahu bekerjasama dengan pemula dalam kraf anda. Anda juga mungkin mendapat contoh bagaimana tidak melakukannya.

Kadang kala pelakon yang tidak terlatih boleh menjadi hadiah terbaik yang anda dapat. Anda hanya tidak tahu apa yang diharapkan (anda seharusnya tidak mempunyai harapan, tetapi itu topik lain). Apa sahaja yang mereka lakukan, atau tidak lakukan, anda harus bertindak balas. Juga, merupakan cabaran yang lebih besar untuk mendapatkan apa yang anda mahukan daripada mereka, kerana mereka mungkin berada di ruang mereka sendiri untuk melakukan perkara mereka sendiri. Ini bermakna anda mungkin harus sangat kreatif dalam taktik anda. Sekiranya dia di sana melakukan perkara itu, kebanyakannya tidak menyedari saya, dan saya sangat memerlukannya untuk mendengarkan saya ... Saya harus mencari jalan untuk membuatnya mendengar. Dan itu boleh menjadi sangat menyeronokkan.

Saya baru-baru ini menembak sebuah filem di mana saya melakukan tiga adegan dengan seorang lelaki yang bukan seorang pelakon. Dia adalah pelukis. Saya tidak tahu keseluruhan kisah bagaimana dia terlibat dalam filem ini, tetapi saya harus memberitahu anda, itu adalah salah satu pengalaman terbaik yang pernah saya alami. Oleh kerana dia sama sekali tidak mempunyai latihan, dia tidak dibebani oleh cara "betul" untuk melakukan sesuatu. Dia bebas mengikuti dorongannya, dan itulah yang dia lakukan. Saya sangat seronok hanya dengan menjawab apa sahaja yang dilakukannya. Dan untuk menyelesaikannya, adegan saya dengannya tidak dapat diubah.

Saya akan menyuarakan sentimen James bahawa "tiada apa-apa adalah sesuatu" dan juga mengatakan bahawa apa-apa dan semuanya adalah sesuatu. Apa sahaja yang berlaku adalah apa yang berlaku. Dan jika anda fikir mereka tidak memberi anda apa-apa, ingatlah nasihat Harold Guskin bahawa mereka memberi anda perkara yang paling penting - kata-kata. Sekiranya tidak ada yang lain, anda boleh menjawab apa yang mereka katakan.

Juga, saya katakan anda akan memberikan perkhidmatan yang hebat kepada diri anda (dan mereka) dengan bertanya "Apa yang boleh saya pelajari dari mereka?" Anda tahu bagaimana kadang-kadang kita belajar perkara yang paling menakjubkan dari hanya menonton atau bercakap dengan anak-anak? Perkara yang sama di sini. Kadang-kadang kita hanya perlu melihat sesuatu dari perspektif pemula.


Jawapan 2:

Tanggapan pertama saya adalah epigram yang dituturkan di kelas lakonan: Tidak ada sesuatu. Walaupun rakan adegan anda nampaknya tidak melakukan apa-apa, atau melakukan sesuatu yang anda rasa tidak sesuai, anda mesti mencari jalan untuk memainkan tindakan anda, [satu-satunya peringatan yang "tidak sesuai", di sini, tidak memahami "tidak hormat" atau "memudaratkan" kepada awak]. Analisis dan penyediaan skrip anda harus membolehkan anda memainkan aksi anda tidak kira apa respons yang anda perolehi. Bukan tugas rakan adegan anda untuk bersikap seperti yang anda inginkan agar mereka berkelakuan. Tugas anda adalah bertindak balas dari semasa ke semasa untuk melihat sama ada anda semakin hampir untuk mendapatkan apa yang anda mahukan, ke tahap tindakan anda, [dari segi pinjaman dari Buku Panduan Praktikal untuk Pelakon].

Kisah lakonan "buruk":

Saya berada dalam produksi Penculikan Dari Seraglio beberapa tahun yang lalu - sebuah opera Mozart di mana salah satu peranan utama adalah peranan bercakap, dan itulah yang saya mainkan. Saya sangat kagum dengan suara penyanyi yang saya miliki dengan nasib baik. Pada awalnya saya juga berpendapat bahawa mereka "terlalu banyak" semasa bahagian-bahagian bercakap. Namun, saya harus menyedari kami akan bermain rumah yang jauh lebih besar daripada yang saya biasa, dan bahawa opera mempunyai konvensi yang berbeza. Pengarahnya, yang sangat teliti, dapat melihat bahawa saya tidak selesa - dia berkata kepada saya: pelakon opera melakukan lakonan terbaik ketika mereka menyanyi. Dia memasukkan saya ke cara lain untuk melihat apa yang rakan kongsi adegan saya lakukan dan ini menjadikannya lebih mudah untuk melepaskan penilaian saya, dan menilai semula prestasi saya sendiri dalam konteks itu.

Kisah terpakai:

Saya melihat klip wawancara dengan Richard Burton yang merupakan sebahagian daripada retrospektif mengenai Elizabeth Taylor. Dia bercakap tentang pertama kalinya dia membuat filem dengannya; pada masa itu, dia sudah menjadi bintang pentas Inggeris ketika dia bekerja dengannya. Elizabeth Taylor, menurut kebanyakan akaun adalah wajar - dia tidak pernah berlatih. Burton berkata: ketika dia melakukan adegan dengannya, sepertinya dia tidak melakukan apa-apa. Ketika dia melihat terburu-buru, dia dapat melihat dia melakukan segalanya.

Burton belajar sesuatu mengenai skala, tentang bertindak untuk kamera dari Taylor. Pengalaman saya mengajar pemula dan pelajar muda adalah bahawa barang-barang baik ada, tetapi dalam bentuk mini, dan sangat singkat. Kamera menyukainya, tetapi di teater hilang. Pelakon teater muda dan tegar perlu diperlahankan dan mereka harus belajar memainkan versi dorongan terbesar mereka. Mata yang bersungguh-sungguh akan kehilangan barang-barang baik dalam pelakon mentah.

Yang membawa saya ke titik terakhir saya: jika anda mengikuti latihan dengan perasaan bahawa anda bermain bersama orang yang kurang dari anda, dan tidak setaraf dengan anda, maka itulah yang anda akan dapati dan hasilkan dalam diri mereka, juga dari diri anda. Sekiranya orang yang anda bekerjasama adalah rakan kongsi anda, maka tugas anda adalah tidak menghakimi mereka, adalah bermain dengan mereka: jika pasangan anda bersinar, maka anda akan bersinar. Dan jika anda dibayar, maka itu adalah tugas dan tugas anda.


Jawapan 3:

Jawapan ringkas: Anda melakukannya.

Jawapan panjang: Anda dilakonkan kerana membawa sesuatu ke meja. Pelakon lain, sama ada mereka kurang berpengalaman / kurang berpendidikan, membawa sesuatu ke meja yang juga dihargai oleh pengarah.

Tanggungjawab adalah anda untuk menjadi apa yang diperlukan oleh pengarah anda, apa yang diperlukan oleh skrip anda. Sekiranya anda dilakonkan dengan pelakon yang kurang berpengalaman, ini adalah peluang belajar untuk anda dan mereka. Bagi anda, ini mengajar anda bagaimana menjadikan diri anda tersedia / mudah diakses. Anda menolong mereka menjadi responsif. Anda berdua belajar bagaimana bersikap terbuka pada tahap yang anda berdua fahami dan kaitkan.

Sekiranya pelakon lain tidak dapat mencapai kesadaran, responsif, ketersediaan seperti itu, itu akan berubah dalam latihan, dan pengarah (jika mereka baik) akan memperbaikinya. Sekiranya tidak, anda hanya boleh mempengaruhi apa yang ada dalam lingkungan pengaruh anda: diri anda sendiri. Yang membawa anda kembali ke jawapan pendek.


Jawapan 4:

Pertama, anda mempunyai tugas yang harus dilakukan, dan anda seorang profesional. Ya, sukar untuk bekerja dari pelakon "buruk", mereka tidak dapat memberikan banyak pemandangan, tetapi anda masih harus membawanya. Sekiranya ANDA mengambil pelajaran lakonan (Mana yang seharusnya!) Dari jurulatih yang mempunyai reputasi baik, jurulatih itu semestinya meminta anda berlatih bertindak terhadap pelakon yang "buruk". Jurulatih saya berusaha untuk membuat kami berlatih audisi terhadap pembaca yang buruk DAN ejen pemeran. Dengan cara ini, kita bersiap kapan ia berlaku (Dan itu akan berlaku lebih banyak kali daripada yang anda fikirkan!), Kita dapat mengenali situasinya, dan mengambil jalan keluar dari "beg trik" kita dengan cara "betul" untuk mengatasi halangan.

Ingat, bahawa pelakon lain dilemparkan dengan alasan, jika TIDAK kerana kemampuan lakonan mereka, maka lebih mungkin untuk wang mereka, siapa yang ANDA fikir akan menjadi yang pertama untuk dilepaskan? Jangan membakar jambatan, bekerja dengan apa yang anda ada, belajar dari setiap pelajaran, tidak kira betapa menyakitkannya.

Tebing